少女时代组合成员(五六代女团的审美问题)
少女时代8人组,不仅在8月发了新专,近日还上了打歌舞台;
阔别5年的现场,是谁的DNA动了,羊不说 (姐姐们已经出道15年啦) 。
火速冲浪看现场,不得不说这么多年了,姐姐们的唱跳功力并无下滑迹象;
状态也很抗打,熟悉的ending pose,夸一句魂穿2007不过分吧。
重点现场的妆造很用心,与主打 活力少女的女帝组合 匹配高蛮高;
要知道8人组可刚刚在新歌MV里经历过造型不适配的尴尬,这次舞台妆造算是为美貌扳回一城了。
是什么造型让女帝组合都不适配了?
就是当下很火的 “甜心芭比风” (5、6代女团妆容,强调荧光感眼影和大亮片,打造闪动感) ;MV里远距离看,颜美条顺还OK:
但放大面部来看,并不算很适配,甚至有丢丢拉胯 (姐姐们很美,妆容问题,且妆越浓越怪) 。
就拿大美女徐贤的对比来看,不是很搭吧...
MV里也有经典造型的回归,横向对比一下:
是不是感觉清新活力的女帝团专属妆造,更适合二代姐姐们一些呢?
可能有的姐妹会嘀咕:那套明艳对比度高的妆容给谁化也不能好看吧?
羊试着找了一下, 甜心芭比的妆面 在五六代韩女团脸上并不出戏;
不管是ITZY还是新出道的new jeans,适配度都很高。
妆容没问题、美女们的脸也没问题,那...
其实答案呼之欲出,羊简单总结一下:
就是二代到六代团之间的 面型风格 (一代无体系,不做统计) 差距导致了妆容的不适配。
虽然主流媒体给出的风格总结是二代(多元 ) 、三代(性感)、四代(清纯)、五六代(girl crush);
但仔细翻脸研究,其实2—6代出道成员们的脸,大多在十五年间 (2007-2022) 逐步走向了 花田芭比幼态感的风格 。
且这种审美趋势,正在让更多练习七八年才能出道的美女们走向了另一种“辨识度毁灭”。
6代女团的 “假洋娃娃”脸 是怎么演变的?三大公司 “门面整形模板” 又是什么?
羊带你来研究。
逐步走向“花田芭比幼态感”的女团
每一代女团都会有一个集合性的大门面,来代表这一时期的审美重点;
比如二代的林允儿、三代的裴秀智、四代的裴珠泫 (林娜琏、Jennie) 、五代的张元英 (柳智敏) 、六代的雪允。
这些被肯定的脸,不仅代表了一代团的颜值,还能从侧面展示 大环境下的审美走向 ;
所以要看六代女团的审美变化,其实可以直接从大门面们的脸部出发。
毕竟不管妆造和风格怎么变,五官+轮廓的底盘是不会变的。
花田芭比幼态感的演变从何而来?其实来看几代门面的变化,就能get重点。
先来看 花田芭比感 :
花田美学原本是从SM公司前老板李秀满那里发展来的,本意是形容美女帅哥多好像一片花田;后期就多用来形容 足够精致的面孔 。
追求精致感是好事,但从二代演变到六代,女团精致美学多少有点过度了;
各家公司多是以 花田精致为衣、芭比面颌为里 ;门面脸整体更像洋娃娃,不像二代强调的花田美人。
这种审美在二三代后开启、四代过渡,到五六代达到顶峰。
花田芭比们面部最明显的变化:
就是不再追求舒展的三庭比例,而是尽量 让面型变窄、中庭眼部、鼻部的存在感不断放大 (妆容也着重强调眼部) ;
从而制造一种“精致似假人”的舞台娃娃感。
就算是六代大走city pop感的新女团new jeans也难逃这种精致束缚;
窄面大眼、高鼻梁,以及 从颧部到下颏点急速回收的中下庭 ,几乎是后期女团脸的固定走势;
颧部到下颏点的急速回收,还不似以前韩式整容的一刀切;
而是要在苹果肌甚至整个中庭区域留出弧形坡度,强化娃娃幼态氛围。
这也导致五六代走出来的美女们, 静态美>动态美 ;
因为一旦做起大表情,鼓起的苹果肌区域和尖翘的下巴没有和谐过渡、分割感更多,看起来有丢丢奇怪。
就...洋娃娃的五官比例,不适合做大表情:
对比二三代来看,后者的面型更为舒展流畅,没有明显的分割感:
除了面部轮廓和五官比例, 头肩比、腿身比的审美 走向也越来越靠近花田芭比;
就拿六代团的颜霸——雪允来说,她的头肩和颈部比例,放在同样过分精致感打造的队友里,都像一个“活芭比”。
真的有点过分“精致”了!
除了花田芭比氛围,还有夸张的幼态感:
这两者属于相辅相成;想做芭比,首先就得满足 娃娃感的幼态 。
这一点羊上面也提到过:娃感幼态来源于弧形坡度的中庭。
简单来说,就是面中一定要有足够多、甚至要溢出来的软组织,让整个脸 团起来、嘭起来 。
这样的软组织比例搭配强调中庭眼鼻存在感的五官面颌,谁看了不想问一句“你是真人还是洋娃娃啊”?
逐步演变成趋势的 花田芭比幼态感 ,算不上什么有效审美;
因为那种精致和幼态正逐步把成员们雕塑成 洋娃娃比例的“AI人” ;
这也导致四五六代女团 (特别是五六代) 非常吃舞台妆造和打光氛围:
一旦改妆或者脱离特定的氛围环境,这种面部特色就会统统被镜头吃掉,甚至暴露缺陷;
不要小看这个问题,因为它决定了吃青春饭的女团,后续能否有新发展。
模板夹击下,走向“瓶颈”的韩国女团
花田芭比面型模板最直接的影响,便是成员们有极大可能会被演员这个行业抛弃;
不能像二三甚至四代女团那样 转型大荧幕 。
毕竟电视电影的镜头打光、甚至是妆造,和女团舞台完全不是一个体系;
以前二三代女团,能转型做大势演员的几个,几乎依托于自身 骨骼向的淡水系颜值风格 。
这样的脸,可塑性强,面部留白适中,比较适合拉长镜头来表达角色的细腻故事感;
而花田芭比系的爱豆,卸掉舞台妆后, 五官的明暗、光影变化 更容易被饱满的软组织吃掉;
表情也无法大开大合,不然会挤压面部,影响镜头前的整体形象。
总得来说,整个面型风格就是和电视电影镜头的表达不适配,所以演员这条路很难开拓。
除非公司狠狠砸钱让你solo,不然大多数成员的命运都是—— 女团毕业即失业 。
无法实现有效转型、团体活动结束极有可能失业...
种种 瓶颈问题 ,都怪花田芭比这个模板化的审美嘛?
不全是!毕竟几代女团出道前,还有一个更大的模板套着她们,那就是 娱乐公司老板们的审美喜好 。
以产出最多流量爱豆的三大为例:
网友把他们近几年出道的女团成员,做了 平均脸的叠加 ,并总结了相对一致的面部风格特点;
SM偏向清纯初恋感、YG更爱野性十足的辣妹、JYP喜欢少女感的邻家小妹;
喜好的重点有了,老板们便开始了模板化的流水线生产,手段包括不限于整容、妆发、人设打造...
比如SM会给几乎每一代成员安排 鹅蛋脸轮廓套餐 ,和小而平扇的双眼皮:
YG不会大刀阔斧动轮廓,更偏重于 去掉影响上镜的部分 (比如肉鼻头、塌鼻梁) 保留面部特色;
放大个性化五官,增加辨识度。
然后YG发挥特长, 从长相出发营销人设 ,比如人间系列 (香奈儿、芭比、玫瑰) ;
所以YG家艺人也更容易被记住,记忆点算是三家最高!
JYP对小鹿脸情有独钟,所以整容的重点也落在眉眼上;
圆眼开扇双眼皮+祖传大卧蚕 ,几乎在每一代门面的脸上都有所体现。
公司喜好的模板脸打造+流行审美的模板化风格 (比如girl crush、花田芭比...) +妆造人设的统一。
可能从进公司做练习生开始,美女们就默认成为了流水线上的贴牌罐头;
虽然都在模板下出道,但五六代女团遭遇到的瓶颈要更大;
除了限制诸多的花田芭比面型,她们还赶上了一个不看重作品的 快销资本年代。
二、三四代女团,娱乐公司多 以歌为本,用歌带人 ;
少女时代的《GEE》、2NE1的《我最红》、Girl’s Day的《Something》、black pink的《口哨》都是让全团火速出圈的神曲...
现在公司们懒得磨作品,开始玩概念,推出一系列 视觉系爱豆 ;
比如SM公司旗下aespa的元宇宙女团概念、JYP紧随其后推出自己的异世界组合NMIXX、新出道的new jeans也打着Y2K时代偶像的概念横空出世。
以概念和世界观包装、用视觉引流 ,这是很明显的快销品售卖思路;
等着有了更新奇、更好玩、更好看的女团出现,五六代极有可能被快速淘汰下架。
没有出圈作品撑腰,面型的辨识度又逐渐被模板化消减...
记忆点缺失的五六代女团 ,在热度消散后,也会被资本抛弃吧?
那时候还有人会记得她,以前在站在聚光灯下的女爱豆嘛?
回头想想,苦练七八年、背着多重模板出道、无法转型的瓶颈...
钱又没赚到多少、聚光灯消散后还要面对极具落差感的现实生活...
很惨吧?但这是大多数韩国女团的真实写照。
after school主唱吴艺琳就曾在综艺里无奈吐槽: “失业做博主被骂破烂货”“会觉得自己是社会上最没用的人” ...
退役留下来的女爱豆也不会好过到那里:
多的是坐冷板凳、拿不到薪资,甚至还 被公司安排陪酒 (韩娱丑闻不必多说了吧) ...
模板化的制造、榨干剩余价值的后续处理,韩资本逐渐把一个个鲜活个性的少女变成 假娃娃一样的“印钞机” 。
柏拉图说: “失去了真,同时也失去了美 ” 。
一味套索流行的审美标准,反倒封固退步、拷上了解不开的枷锁,唯有 真实与鲜活 ,才能走出束缚,拥抱独一无二的美。